狂墨

狂熱與執著一直是我一生奉行的創作信念，「狂」在一般認知而言，是非理性的舉動，或超乎正常的藩籬，若一個人發狂，也就是失去原有的意識形態，同時有非常人的生活規範。然而藝術的創作，太過於理性的支配，往往會墜入教條的深谷和絕路。　

1998年的春天，在巴黎多位藝評和藝術家聚餐的會上，來了一位研究世界各國文字的學者，他好奇地問我，有沒有在水墨畫下功夫? 這一問，讓我憶起1974、75年在紐約有位長輩大畫家兼鑑賞家，王季遷先生，他一再鼓勵我創作水墨，原因是他認為我的作品很"狂"，不按牌理出牌，隨性自如。早在師大就讀期間，我曾師事黃主任君璧先生(1965-68)，他也不時地引導我走水墨"人物"之途，但當時熱衷於西洋繪畫，也就暫時擱下。

王濟遷先生告訴我，水墨隱藏著某種玄妙不可言喻的神秘感，經此，我不斷地推敲思考，1997年開始大量創作水墨，但仍感不足之處甚多，停擺數年，期間不停地試驗捉摸，直到2012年突然領悟到，把原本以爆發力為主軸的創作方向引進水墨嶄新的領域，果然超越自己過去固守的疆絆。2014年春，學學文化創意基金會徐莉玲小姐送我一支超大的毛筆...，試用之後驅使畫風更接近期待的狂墨之境。

水墨在中國藝術的天地裡，大畫家不勝枚舉，而過去的畫家因受限於本身雙眼對話自然，如今，幸運的是，有了飛行機器，藉由遙控器"Ｍonitor"可以上下左右，潛入山谷叢林、岩石峭壁和荊芒之間，一時之間，把所有人走不到的、平面看不到的，可以像鳥、老鷹或猴子一樣闖入山林每個角落，更深切地把大山、大水秘境映入眼簾，感受大自然凜然磅礡的氣勢，而豐富了我的創作世界，也滿足長久以來的渴望。　

石濤、大千先生在水墨世界各領風騷，大千先生是第一個利用相機輔助的畫家（資訊來自黃山水墨專輯），而立體的錄影設備和直升機則開啟了我找尋山嶺元氣的大門。感謝科學家在工業器具上的協助，感謝徐莉玲小姐遠從韓國帶回來的特大畫筆，讓我順利地烹煮一客狂熱的墨宴！


— 吳炫三